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C.E.
23.06.2013
Dienstag, 15. Juni 2021
Dienstag, 27. April 2021
David Lynch - Lost Highway
SPIEGEL ONLINE Forum
"Lieblingsfilme - was ist 'großes Kino'?"
Lost Highway fand ich großartig. Ich liebe nun mal Filme, in denen weibliche Erotik männliche Identität zersetzt.
anselmi:
Ich habe eine Bitte: Erklären Sie mir mal, worum es da geht.
Ein Mann wechselt Körper und Identität, Robert Blake murmelt kryptische Drohfloskeln...?
Ich bin blöd und Sie sind schlau!
Erklären Sie mal!
Lynch selbst hat die Struktur des Films mit einem Möbiusband verglichen. Wenn Sie sich eins basteln und die Klebestelle als Markierung ansehen, dann passiert ein Käfer, der auf dem Möbiusstreifen krabbelt, diese Markierung mal an der "Außenseite", mal an der "Innenseite", immer abwechselnd. Nur haben die Bezeichnungen "Außenseite" und "Innenseite" eigentlich da keinen Sinn. Auf einem Möbiusband entlanglaufen heißt, ständig die "Seite" zu wechseln auf einer Fläche, die nur eine Seite hat, und es gibt keinen Ausstieg aus dieser Schleife, keinen Anfang und kein Ende. Was als Ablauf einer Bewegung erscheint, ist eigentlich ein Zustand. Hier: der Zustand, zugleich Fred Madison und Pete Dayton zu sein.
"Trip in den Wahnsinn, von innen her betrachtet"? Würde heißen, die Bilder zeigen nicht den Wahnsinnigen, wie er wahnsinnig wird, sondern zeigen, was der Wahnsinnige sieht, während er wahnsinnig wird. Die Bilder in Lost Highway zeigen aber beides. Zugleich. Verwirrend genug; dann aber verschwindet der Wahnsinnigwerdende plötzlich und wird, während die Bilder des Wahnsinns weiterlaufen, durch eine andere persona ersetzt, die wiederum innerhalb der Bilder des Wahnsinns agiert. Aber zugleich auch in einer eigenen Geschichte: es scheint einen Pete Dayton zu geben, der immer schon Pete Dayton war, der sich selbst aber nicht mehr recht erkennt, weil er jetzt auch die persona Fred Madisons ist. Die Bilder suggerieren eine changeling-Geschichte und damit, daß die Wandlung nicht (Schizophrenie) auf das Bewußtsein Fred Madisons beschränkt ist.
Sagen wir, daß Fred Madison seine Frau getötet hat. Lynch hat auch von einer "psychogenen Fuge" gesprochen. Fuge von lat. fuga, Flucht. Dann wäre diese "Fuge" zu deuten als panische Selbstabschaffung der Identität: Madison hat ein Verbrechen begangen. So grauenhaft, daß er nicht ertragen kann, weiterhin er selbst zu sein. Also tritt er in die psychogene Fuge ein: seine Identität explodiert in eine Phantasiewelt, ein psychotisches Remake, in dem er sich als Pete Dayton wiederfindet. Aber auch dieses innere Paralleluniversum ist geschwängert mit dem Unheil, das aus Madisons Realitätswahrnehmung erwächst: dasselbe Unbehagen bereitet dasselbe Grauen vor, derselbe Argwohn, daß nichts ist, wie es scheint, insbesondere im Zusammenhang mit DER FRAU, entstellt auch hier das "Tatsächliche", bis auch diese alternative Realität auf einen Totalschaden zusteuert.
Aber wie gesagt, der Möbiusstreifen hat keinen Anfang, es gibt keinen Punkt, von dem aus sich alles ordnen ließe, von dem aus sich verifizieren ließe, daß Fred Madison sein Schlachtfest wirklich begangen hat.
Der Mystery Man? Keine Ahnung. Ein Produkt der Imagination? Eine Verkörperung der mysteriösen Präsenz, die die Kontrolle übernommen hat? Vielleicht muß man sehr daran glauben, daß Alpträume Lust einkleiden, um Lost Highway zu lieben. Vielleicht kleidet auch der alptraumhafte Mystery Man Lust ein, Fred Madisons Lust, die Frau, die seine männliche Identität zersetzt, zu zerstückeln. Sieht nur Fred Madison den Mystery Man? Weiß ich nicht. Es gibt wohl mindestens eine Szene (als er aus dem Motelfenster späht), in der NIEMAND den Mystery Man sieht – Fred Madison wirft gerade draußen jemanden in den Kofferraum seines Wagens.
Und warum das alles?
Freds Frau - sinnlich, aber seltsam kalt, mysteriös, provozierend zurückhaltend, mit einer Vorliebe für hautenge Kleider und hohe Absätze, wirkt, als würde sie sehr oft an das eine denken. Aber auch so, als wäre die Art von Sex, an die sie denkt, nicht jene Art von Sex, die Fred mit ihr teilt.
anselmi:
Sehen Sie, man muss es mit wenigen Worten auf den Punkt bringen, und schon versteht es auch so ein Trottel wie ich.
anselmi:
David Lynch trifft entweder
voll ins Schwarze (Wild at Heart, Elephant Man) oder voll vorbei (Dune, Lost
Highway), dazwischen gibt es nichts!
Lost Highway fand ich großartig. Ich liebe nun mal Filme, in denen weibliche Erotik männliche Identität zersetzt.
anselmi:
Ich habe eine Bitte: Erklären Sie mir mal, worum es da geht.
Ein Mann wechselt Körper und Identität, Robert Blake murmelt kryptische Drohfloskeln...?
Ich bin blöd und Sie sind schlau!
Erklären Sie mal!
Lynch selbst hat die Struktur des Films mit einem Möbiusband verglichen. Wenn Sie sich eins basteln und die Klebestelle als Markierung ansehen, dann passiert ein Käfer, der auf dem Möbiusstreifen krabbelt, diese Markierung mal an der "Außenseite", mal an der "Innenseite", immer abwechselnd. Nur haben die Bezeichnungen "Außenseite" und "Innenseite" eigentlich da keinen Sinn. Auf einem Möbiusband entlanglaufen heißt, ständig die "Seite" zu wechseln auf einer Fläche, die nur eine Seite hat, und es gibt keinen Ausstieg aus dieser Schleife, keinen Anfang und kein Ende. Was als Ablauf einer Bewegung erscheint, ist eigentlich ein Zustand. Hier: der Zustand, zugleich Fred Madison und Pete Dayton zu sein.
"Trip in den Wahnsinn, von innen her betrachtet"? Würde heißen, die Bilder zeigen nicht den Wahnsinnigen, wie er wahnsinnig wird, sondern zeigen, was der Wahnsinnige sieht, während er wahnsinnig wird. Die Bilder in Lost Highway zeigen aber beides. Zugleich. Verwirrend genug; dann aber verschwindet der Wahnsinnigwerdende plötzlich und wird, während die Bilder des Wahnsinns weiterlaufen, durch eine andere persona ersetzt, die wiederum innerhalb der Bilder des Wahnsinns agiert. Aber zugleich auch in einer eigenen Geschichte: es scheint einen Pete Dayton zu geben, der immer schon Pete Dayton war, der sich selbst aber nicht mehr recht erkennt, weil er jetzt auch die persona Fred Madisons ist. Die Bilder suggerieren eine changeling-Geschichte und damit, daß die Wandlung nicht (Schizophrenie) auf das Bewußtsein Fred Madisons beschränkt ist.
Sagen wir, daß Fred Madison seine Frau getötet hat. Lynch hat auch von einer "psychogenen Fuge" gesprochen. Fuge von lat. fuga, Flucht. Dann wäre diese "Fuge" zu deuten als panische Selbstabschaffung der Identität: Madison hat ein Verbrechen begangen. So grauenhaft, daß er nicht ertragen kann, weiterhin er selbst zu sein. Also tritt er in die psychogene Fuge ein: seine Identität explodiert in eine Phantasiewelt, ein psychotisches Remake, in dem er sich als Pete Dayton wiederfindet. Aber auch dieses innere Paralleluniversum ist geschwängert mit dem Unheil, das aus Madisons Realitätswahrnehmung erwächst: dasselbe Unbehagen bereitet dasselbe Grauen vor, derselbe Argwohn, daß nichts ist, wie es scheint, insbesondere im Zusammenhang mit DER FRAU, entstellt auch hier das "Tatsächliche", bis auch diese alternative Realität auf einen Totalschaden zusteuert.
Aber wie gesagt, der Möbiusstreifen hat keinen Anfang, es gibt keinen Punkt, von dem aus sich alles ordnen ließe, von dem aus sich verifizieren ließe, daß Fred Madison sein Schlachtfest wirklich begangen hat.
Der Mystery Man? Keine Ahnung. Ein Produkt der Imagination? Eine Verkörperung der mysteriösen Präsenz, die die Kontrolle übernommen hat? Vielleicht muß man sehr daran glauben, daß Alpträume Lust einkleiden, um Lost Highway zu lieben. Vielleicht kleidet auch der alptraumhafte Mystery Man Lust ein, Fred Madisons Lust, die Frau, die seine männliche Identität zersetzt, zu zerstückeln. Sieht nur Fred Madison den Mystery Man? Weiß ich nicht. Es gibt wohl mindestens eine Szene (als er aus dem Motelfenster späht), in der NIEMAND den Mystery Man sieht – Fred Madison wirft gerade draußen jemanden in den Kofferraum seines Wagens.
Und warum das alles?
Freds Frau - sinnlich, aber seltsam kalt, mysteriös, provozierend zurückhaltend, mit einer Vorliebe für hautenge Kleider und hohe Absätze, wirkt, als würde sie sehr oft an das eine denken. Aber auch so, als wäre die Art von Sex, an die sie denkt, nicht jene Art von Sex, die Fred mit ihr teilt.
anselmi:
Sehen Sie, man muss es mit wenigen Worten auf den Punkt bringen, und schon versteht es auch so ein Trottel wie ich.
(erstveröffentlicht / first published 11/2015)
Sonntag, 21. Februar 2021
111 Lieblingsfilme
001
Katzenmenschen
Cat People
Jacques Tourneur
1942
002
Marnie
Alfred Hitchcock
1964
003
Die Vögel
The Birds
Alfred Hitchcock
1963
004
From Hell
Albert Hughes, Allen Hughes
2001
005
Nosferatu - Phantom der Nacht
Werner Herzog
1979
006
Malpertuis
Harry Kümel
1972
007
Der dritte Mann
The Third Man
Carol Reed
1949
008
Bathory
Juraj Jakubisko
2008
009
Die Stunde, wenn Dracula kommt
La Maschera del Demonio
Mask of Satan
Mario Bava
1960
Mario Bava
1960
010
Lost Highway
David Lynch
1997
011
Belle de Jour
Luis Bunuel
1967
012
Blut an den Lippen
Daughters of Darkness
Les lèvres rouges
Harry Kümel
1971
Harry Kümel
1971
013
Tanz der toten Seelen
Carnival of Souls
Herk Harvey
1962
014
Mulholland Drive
David Lynch
2001
015
Letztes Jahr in Marienbad
L'année dernière à Marienbad
Alain Resnais
1961
Alain Resnais
1961
016
Picknick am Valentinstag
Picnic at Hanging Rock
Peter Weir
1977
Picknick am Valentinstag
Picnic at Hanging Rock
Peter Weir
1977
017
Das Cabinet des Dr. Caligari
Robert Wiene
1920
018
Nosferatu - Eine Symphonie des Grauens
F. W. Murnau
1922
Nosferatu - Eine Symphonie des Grauens
F. W. Murnau
1922
019
Barry Lyndon
Stanley Kubrick
1975
020
Vampyr
Carl Theodor Dreyer
1932
021
2001: Odyssee im Weltraum
2001: A Space Odyssey
Stanley Kubrick
1968
022
Gilda
Charles Vidor
1946
023
Eyes Wide Shut
Stanley Kubrick
1999
024
Le Vampire de Düsseldorf
Robert Hossein
1965
025
Tanz der Vampire
The Fearless Vampire Killers
Roman Polanski
1967
026
Frankensteins Braut
The Bride of Frankenstein
James Whale
1935
Frankensteins Braut
The Bride of Frankenstein
James Whale
1935
027
Alice
Claude Chabrol
1977
028
Island of Lost Souls
Erle C. Kenton
1932
029
Blow-Up
Michelangelo Antonioni
1966
030
Ekel
Repulsion
Roman Polanski
1965
031
Gorky Park
Michael Apted
1983
032
Die Nacht des Jägers
The Night of the Hunter
Charles Laughton
1955
033
Aguirre, der Zorn Gottes
Werner Herzog
1972
034
Ist das Leben nicht schön?
It's A Wonderful Life
Frank Capra
1946
035
Augen der Angst
Peeping Tom
Michael Powell
1960
036
Goldenes GiftOut of the Past
Jacques Tourneur
1947
037
The Shining
Stanley Kubrick
1980
038
Augen ohne Gesicht
Les yeux sans visage
Eyes Without A Face
Georges Franju
1960
Georges Franju
1960
039
Quo Vadis
Mervyn LeRoy
1951
040
Das siebente Siegel
Det sjunde inseglet
Das siebente Siegel
Det sjunde inseglet
The Seventh Seal
Ingmar Bergman
1957
Ingmar Bergman
1957
041
Mortal Transfer
Mortel Transfert
Jean-Jacques Beineix
2001
042
Dead Man
Jim Jarmusch
1995
043
Die Zeitmaschine
The Time Machine
George Pal
1960
044
Only Lovers Left Alive
Jim Jarmusch
2013
045
Fitzcarraldo
Werner Herzog
1982
046
Gritos en la Noche
The Awful Dr. Orlof
Jesus (Jess) Franco
1962
047
Der Mann, der vom Himmel fiel
The Man Who Fell To Earth
Nicolas Roeg
1976
048
I Walked With A Zombie
Jacques Tourneur
1943
I Walked With A Zombie
Jacques Tourneur
1943
049
Moulin Rouge
Baz Luhrmann
2001
050
Night of the Demon
Jacques Tourneur
1957
051
Woyzeck
Werner Herzog
1979
052
The CameramanBuster Keaton & Edward Sedgwick
1928
053
Welt am Draht
Rainer Werner Fassbinder
1973
054
Boulevard der Dämmerung
Sunset Boulevard
Billy Wilder
1950
Boulevard der Dämmerung
Sunset Boulevard
Billy Wilder
1950
055
AmadeusMilos Forman
1984
056
Lawrence von ArabienLawrence of Arabia
David Lean
1962
057
Endstation Sehnsucht
A Streetcar Named Desire
Elia Kazan
1951
058
Lady Frankenstein
La figlia di Frankenstein
Mel Welles
1971
059
Apocalypse Now
Francis Ford Coppola
1979
060
Vertigo
Alfred Hitchcock
1958
Vertigo
Alfred Hitchcock
1958
061
Metropolis
Fritz Lang
1927
062
Sie tötete in EkstaseShe Killed In Ecstasy
Jesus (Jess) Franco
1971
063
King Kong
Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack
1933
064
Dark Shadows
Tim Burton
2012
065
Laura
Otto Preminger
1944
Laura
Otto Preminger
1944
066
Walk The Line
James Mangold
2005
067
Das Geheimnis der falschen Braut
La sirène du Mississipi
Francois Truffaut
1969
067
Das Geheimnis der falschen Braut
La sirène du Mississipi
Francois Truffaut
1969
068
Die roten Schuhe
The Red Shoes
Michael Powell, Emeric Pressburger
1948
069
Das Fenster zum HofRear Window
Alfred Hitchcock
1954
070
Shanghai Express
Josef von Sternberg
1932
Shanghai Express
Josef von Sternberg
1932
071
Der Kontrakt des Zeichners
The Draughtsman's Contract
Peter Greenaway
1982
072
Hands of the Ripper
Peter Sasdy
1971
073
Das Geheimnis der Frau in WeißThe Woman In White
Peter Godfrey
1948
074
Tod in VenedigMorte a Venezia
Luchino Visconti
1971
075
Schloß des Schreckens
The Innocents
Jack Clayton
1961
076
SolarisAndrei Tarkowski
1972
077
Dr. Jekyll and Sister Hyde
Roy Ward Baker
1971
078
Malena
Giuseppe Tornatore
2000
079
Der Prozeß
Le procès
Orson Welles
1962
080
The Big Lebowski
Joel Coen, Ethan Coen
1998
081
Faster, Pussycat! Kill! Kill!
Russ Meyer
1965
Faster, Pussycat! Kill! Kill!
Russ Meyer
1965
082
Die schwarze Narzisse
Black Narcissus
Michael Powell & Emeric Pressburger
1947
083
Barbarella
Roger Vadim
1968
Michael Powell & Emeric Pressburger
1947
083
Barbarella
Roger Vadim
1968
084
FreaksTod Browning
1932
085
C'era una volta il West
Once Upon A Time In The West
Sergio Leone
1968
C'era una volta il West
Once Upon A Time In The West
Sergio Leone
1968
086
Die Mumie
The Mummy
Karl Freund
1932
Die Mumie
The Mummy
Karl Freund
1932
087
Drei Haselnüsse für Aschenbrödel
Tři oříšky pro Popelku
Vaclav Vorliček
1973
088
Der Biss der Schlangenfrau
The Lair of the White Worm
Ken Russell
1988
089
Begierde
The Hunger
Tony Scott
1983
090
Caravaggio
Derek Jarman
1986
091
The Libertine
Laurence Dunmore
2004
092
Gefahr: Diabolik!
Diabolik
Mario Bava
1968
093
Der Himmel über Berlin
Wim Wenders
1987
094
Blutige Seide
Sei donne per l'assassino / Blood And Black Lace
Mario Bava
1964
095
The Vampire Lovers
Roy Ward Baker
1970
096
Deep End
Jerzy Skolimowski
1971
097
Blade Runner
Ridley Scott
1982
098
Drei Farben: Rot
Trois Couleurs: Rouge
Krzysztof Kieslowski
1994
099
Der eiskalte Engel
Le Samourai
Jean-Pierre Melville
1967
100
Traum ohne Ende
Dead of Night
Alberto Cavalcanti, Charles Crichton, Basil Dearden, Robert Hamer
1945
101
Orlando
Sally Potter
1992
102
Vivre sa vie
Jean-Luc Godard
1962
103
Shadow of the Vampire
E. Elias Merhige
2000
104
12 Uhr mittags
High Noon
Fred Zinnemann
1952
105
Das Pendel des Todes
The Pit and the Pendulum
Roger Corman
1961
106
Bis das Blut gefriert
The Haunting
Robert Wise
1963
107
La Frusta e Il Corpo
The Whip And The Body
Mario Bava
1963
108
Paris, Texas
Wim Wenders
1984
109
Der amerikanische Freund
Wim Wenders
1977
110
Auf Liebe und Tod
Vivement dimanche!
Francois Truffaut
1983
111
Iron Sky
Timo Vuorensola
2012
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