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C.E.
23.06.2013
Dienstag, 15. Juni 2021
Dienstag, 27. April 2021
David Lynch - Lost Highway
SPIEGEL ONLINE Forum
"Lieblingsfilme - was ist 'großes Kino'?"
Lost Highway fand ich großartig. Ich liebe nun mal Filme, in denen weibliche Erotik männliche Identität zersetzt.
anselmi:
Ich habe eine Bitte: Erklären Sie mir mal, worum es da geht.
Ein Mann wechselt Körper und Identität, Robert Blake murmelt kryptische Drohfloskeln...?
Ich bin blöd und Sie sind schlau!
Erklären Sie mal!
Lynch selbst hat die Struktur des Films mit einem Möbiusband verglichen. Wenn Sie sich eins basteln und die Klebestelle als Markierung ansehen, dann passiert ein Käfer, der auf dem Möbiusstreifen krabbelt, diese Markierung mal an der "Außenseite", mal an der "Innenseite", immer abwechselnd. Nur haben die Bezeichnungen "Außenseite" und "Innenseite" eigentlich da keinen Sinn. Auf einem Möbiusband entlanglaufen heißt, ständig die "Seite" zu wechseln auf einer Fläche, die nur eine Seite hat, und es gibt keinen Ausstieg aus dieser Schleife, keinen Anfang und kein Ende. Was als Ablauf einer Bewegung erscheint, ist eigentlich ein Zustand. Hier: der Zustand, zugleich Fred Madison und Pete Dayton zu sein.
"Trip in den Wahnsinn, von innen her betrachtet"? Würde heißen, die Bilder zeigen nicht den Wahnsinnigen, wie er wahnsinnig wird, sondern zeigen, was der Wahnsinnige sieht, während er wahnsinnig wird. Die Bilder in Lost Highway zeigen aber beides. Zugleich. Verwirrend genug; dann aber verschwindet der Wahnsinnigwerdende plötzlich und wird, während die Bilder des Wahnsinns weiterlaufen, durch eine andere persona ersetzt, die wiederum innerhalb der Bilder des Wahnsinns agiert. Aber zugleich auch in einer eigenen Geschichte: es scheint einen Pete Dayton zu geben, der immer schon Pete Dayton war, der sich selbst aber nicht mehr recht erkennt, weil er jetzt auch die persona Fred Madisons ist. Die Bilder suggerieren eine changeling-Geschichte und damit, daß die Wandlung nicht (Schizophrenie) auf das Bewußtsein Fred Madisons beschränkt ist.
Sagen wir, daß Fred Madison seine Frau getötet hat. Lynch hat auch von einer "psychogenen Fuge" gesprochen. Fuge von lat. fuga, Flucht. Dann wäre diese "Fuge" zu deuten als panische Selbstabschaffung der Identität: Madison hat ein Verbrechen begangen. So grauenhaft, daß er nicht ertragen kann, weiterhin er selbst zu sein. Also tritt er in die psychogene Fuge ein: seine Identität explodiert in eine Phantasiewelt, ein psychotisches Remake, in dem er sich als Pete Dayton wiederfindet. Aber auch dieses innere Paralleluniversum ist geschwängert mit dem Unheil, das aus Madisons Realitätswahrnehmung erwächst: dasselbe Unbehagen bereitet dasselbe Grauen vor, derselbe Argwohn, daß nichts ist, wie es scheint, insbesondere im Zusammenhang mit DER FRAU, entstellt auch hier das "Tatsächliche", bis auch diese alternative Realität auf einen Totalschaden zusteuert.
Aber wie gesagt, der Möbiusstreifen hat keinen Anfang, es gibt keinen Punkt, von dem aus sich alles ordnen ließe, von dem aus sich verifizieren ließe, daß Fred Madison sein Schlachtfest wirklich begangen hat.
Der Mystery Man? Keine Ahnung. Ein Produkt der Imagination? Eine Verkörperung der mysteriösen Präsenz, die die Kontrolle übernommen hat? Vielleicht muß man sehr daran glauben, daß Alpträume Lust einkleiden, um Lost Highway zu lieben. Vielleicht kleidet auch der alptraumhafte Mystery Man Lust ein, Fred Madisons Lust, die Frau, die seine männliche Identität zersetzt, zu zerstückeln. Sieht nur Fred Madison den Mystery Man? Weiß ich nicht. Es gibt wohl mindestens eine Szene (als er aus dem Motelfenster späht), in der NIEMAND den Mystery Man sieht – Fred Madison wirft gerade draußen jemanden in den Kofferraum seines Wagens.
Und warum das alles?
Freds Frau - sinnlich, aber seltsam kalt, mysteriös, provozierend zurückhaltend, mit einer Vorliebe für hautenge Kleider und hohe Absätze, wirkt, als würde sie sehr oft an das eine denken. Aber auch so, als wäre die Art von Sex, an die sie denkt, nicht jene Art von Sex, die Fred mit ihr teilt.
anselmi:
Sehen Sie, man muss es mit wenigen Worten auf den Punkt bringen, und schon versteht es auch so ein Trottel wie ich.
anselmi:
David Lynch trifft entweder
voll ins Schwarze (Wild at Heart, Elephant Man) oder voll vorbei (Dune, Lost
Highway), dazwischen gibt es nichts!
Lost Highway fand ich großartig. Ich liebe nun mal Filme, in denen weibliche Erotik männliche Identität zersetzt.
anselmi:
Ich habe eine Bitte: Erklären Sie mir mal, worum es da geht.
Ein Mann wechselt Körper und Identität, Robert Blake murmelt kryptische Drohfloskeln...?
Ich bin blöd und Sie sind schlau!
Erklären Sie mal!
Lynch selbst hat die Struktur des Films mit einem Möbiusband verglichen. Wenn Sie sich eins basteln und die Klebestelle als Markierung ansehen, dann passiert ein Käfer, der auf dem Möbiusstreifen krabbelt, diese Markierung mal an der "Außenseite", mal an der "Innenseite", immer abwechselnd. Nur haben die Bezeichnungen "Außenseite" und "Innenseite" eigentlich da keinen Sinn. Auf einem Möbiusband entlanglaufen heißt, ständig die "Seite" zu wechseln auf einer Fläche, die nur eine Seite hat, und es gibt keinen Ausstieg aus dieser Schleife, keinen Anfang und kein Ende. Was als Ablauf einer Bewegung erscheint, ist eigentlich ein Zustand. Hier: der Zustand, zugleich Fred Madison und Pete Dayton zu sein.
"Trip in den Wahnsinn, von innen her betrachtet"? Würde heißen, die Bilder zeigen nicht den Wahnsinnigen, wie er wahnsinnig wird, sondern zeigen, was der Wahnsinnige sieht, während er wahnsinnig wird. Die Bilder in Lost Highway zeigen aber beides. Zugleich. Verwirrend genug; dann aber verschwindet der Wahnsinnigwerdende plötzlich und wird, während die Bilder des Wahnsinns weiterlaufen, durch eine andere persona ersetzt, die wiederum innerhalb der Bilder des Wahnsinns agiert. Aber zugleich auch in einer eigenen Geschichte: es scheint einen Pete Dayton zu geben, der immer schon Pete Dayton war, der sich selbst aber nicht mehr recht erkennt, weil er jetzt auch die persona Fred Madisons ist. Die Bilder suggerieren eine changeling-Geschichte und damit, daß die Wandlung nicht (Schizophrenie) auf das Bewußtsein Fred Madisons beschränkt ist.
Sagen wir, daß Fred Madison seine Frau getötet hat. Lynch hat auch von einer "psychogenen Fuge" gesprochen. Fuge von lat. fuga, Flucht. Dann wäre diese "Fuge" zu deuten als panische Selbstabschaffung der Identität: Madison hat ein Verbrechen begangen. So grauenhaft, daß er nicht ertragen kann, weiterhin er selbst zu sein. Also tritt er in die psychogene Fuge ein: seine Identität explodiert in eine Phantasiewelt, ein psychotisches Remake, in dem er sich als Pete Dayton wiederfindet. Aber auch dieses innere Paralleluniversum ist geschwängert mit dem Unheil, das aus Madisons Realitätswahrnehmung erwächst: dasselbe Unbehagen bereitet dasselbe Grauen vor, derselbe Argwohn, daß nichts ist, wie es scheint, insbesondere im Zusammenhang mit DER FRAU, entstellt auch hier das "Tatsächliche", bis auch diese alternative Realität auf einen Totalschaden zusteuert.
Aber wie gesagt, der Möbiusstreifen hat keinen Anfang, es gibt keinen Punkt, von dem aus sich alles ordnen ließe, von dem aus sich verifizieren ließe, daß Fred Madison sein Schlachtfest wirklich begangen hat.
Der Mystery Man? Keine Ahnung. Ein Produkt der Imagination? Eine Verkörperung der mysteriösen Präsenz, die die Kontrolle übernommen hat? Vielleicht muß man sehr daran glauben, daß Alpträume Lust einkleiden, um Lost Highway zu lieben. Vielleicht kleidet auch der alptraumhafte Mystery Man Lust ein, Fred Madisons Lust, die Frau, die seine männliche Identität zersetzt, zu zerstückeln. Sieht nur Fred Madison den Mystery Man? Weiß ich nicht. Es gibt wohl mindestens eine Szene (als er aus dem Motelfenster späht), in der NIEMAND den Mystery Man sieht – Fred Madison wirft gerade draußen jemanden in den Kofferraum seines Wagens.
Und warum das alles?
Freds Frau - sinnlich, aber seltsam kalt, mysteriös, provozierend zurückhaltend, mit einer Vorliebe für hautenge Kleider und hohe Absätze, wirkt, als würde sie sehr oft an das eine denken. Aber auch so, als wäre die Art von Sex, an die sie denkt, nicht jene Art von Sex, die Fred mit ihr teilt.
anselmi:
Sehen Sie, man muss es mit wenigen Worten auf den Punkt bringen, und schon versteht es auch so ein Trottel wie ich.
(erstveröffentlicht / first published 11/2015)
Sonntag, 21. Februar 2021
111 Lieblingsfilme
001
Katzenmenschen
Cat People
Jacques Tourneur
1942
002
Marnie
Alfred Hitchcock
1964
003
Die Vögel
The Birds
Alfred Hitchcock
1963
Die Vögel
The Birds
Alfred Hitchcock
1963
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From Hell
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Nosferatu - Phantom der Nacht
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1979
Nosferatu - Phantom der Nacht
Werner Herzog
1979
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Malpertuis
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1971
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Der dritte Mann
The Third Man
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Bathory
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009
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1960
Mario Bava
1960
010
Lost Highway
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1997
011
Belle de Jour
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1967
012
Tanz der toten Seelen
Carnival of Souls
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1962
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Blut an den Lippen
Les lèvres rouges / Daughters of Darkness
Harry Kümel
1971
014
Nosferatu - Eine Symphonie des Grauens
Friedrich Wilhelm Murnau
1922
015
Mulholland Drive
David Lynch
2001
2001
016
Letztes Jahr in Marienbad
L'année dernière à Marienbad
Alain Resnais
1961
Letztes Jahr in Marienbad
L'année dernière à Marienbad
Alain Resnais
1961
017
Deep End
Jerzy Skolimowski
1970
018
Das Cabinet des Dr. Caligari
Robert Wiene
1920
Das Cabinet des Dr. Caligari
Robert Wiene
1920
019
2001: Odyssee im Weltraum
2001: A Space Odyssey
Stanley Kubrick
1968
Stanley Kubrick
1968
020
Blow Up
Michelangelo Antonioni
1966
021
Vampyr - Der Traum des Allan Gray
Carl Theodor Dreyer
1932
022
Picknick am Valentinstag
Picnic at Hanging Rock
Peter Weir
1975
023
Gorky Park
Michael Apted
1983
024
Goldenes Gift
Out of the Past
Jacques Tourneur
1947
025
Tanz der Vampire
The Fearless Vampire Killers
Roman Polanski
1967
026
Augen ohne Gesicht
Les yeux sans visage / Eyes Without A Face
Georges Franju
1960
Les yeux sans visage / Eyes Without A Face
Georges Franju
1960
027
Barry Lyndon
Stanley Kubrick
1975
028
Gilda
Charles Vidor
1946
029
Alice
Claude Chabrol
1977
030
Drei Farben: Rot
Trois Couleurs: Rouge
Krzysztof Kieslowski
1994
031
Frankensteins Braut
The Bride of Frankenstein
James Whale
1935
1935
032
Der Mann, der vom Himmel fiel
The Man Who Fell To Earth
Nicolas Roeg
1976
Der Mann, der vom Himmel fiel
The Man Who Fell To Earth
Nicolas Roeg
1976
033
Only Lovers Left Alive
Jim Jarmusch
2013
034
Eyes Wide Shut
Stanley Kubrick
1999
035
Die Nacht des Jägers
The Night of the Hunter
Charles Laughton
1955
036
VertigoAlfred Hitchcock
1958
037
Ekel
Repulsion
Roman Polanski
1965
Roman Polanski
1965
038
The Shining
Stanley Kubrick
1980
039
Island of Lost Souls
Erle C. Kenton
1932
040
Der eiskalte Engel
Der eiskalte Engel
Le Samourai
Jean-Pierre Melville
1967
Jean-Pierre Melville
1967
041
Ist das Leben nicht schön?
It's a Wonderful Life
Frank Capra
1946
042
Walk The Line
James Mangold
2005
043
Night of the Demon
Jacques Tourneur
1957
044
Die Zeitmaschine
The Time Machine
George Pal
1960
045
Das siebente Siegel
Det sjunde inseglet / The Seventh Seal
Ingmar Bergman
1957
046
Begierde
The Hunger
Tony Scott
1983
047
I Walked with a Zombie
Jacques Tourneur
1943
048
Fitzcarraldo
Werner Herzog
1982
Fitzcarraldo
Werner Herzog
1982
049
Dead Man
Jim Jarmusch
1995
050
Mortal Transfer
Mortel Transfert
Jean-Jacques Beineix
2001
2001
051
King Kong
Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack
1933
052
Dark ShadowsTim Burton
2012
053
Blade Runner
Ridley Scott
1982
054
Das Geheimnis der falschen Braut
La sirène du Mississipi
Francois Truffaut
1969
Das Geheimnis der falschen Braut
La sirène du Mississipi
Francois Truffaut
1969
055
Blue VelvetDavid Lynch
1986
056
Aguirre, der Zorn GottesWerner Herzog
1972
057
Quo Vadis
Mervyn LeRoy
1951
058
The Cameraman
Buster Keaton, Edward Sedgwick
1928
059
Augen der Angst
Peeping Tom
Michael Powell
1960
Michael Powell
1960
060
Barbarella
Roger Vadim
1968
Barbarella
Roger Vadim
1968
061
Moulin Rouge
Baz Luhrmann
2001
062
AmadeusMilos Forman
1984
063
Woyzeck
Werner Herzog
1979
064
Le Vampire de Düsseldorf
Robert Hossein
1965
065
Die roten Schuhe
Die roten Schuhe
The Red Shoes
Michael Powell, Emeric Pressburger
1948
Michael Powell, Emeric Pressburger
1948
066
Das Fenster zum Hof
Rear Window
Alfred Hitchcock
1954
067
Lawrence von Arabien
Lawrence of Arabia
David Lean
1962
Lawrence von Arabien
Lawrence of Arabia
David Lean
1962
068
Shanghai Express
Josef von Sternberg
1932
069
Lady FrankensteinLa figlia di Frankenstein
Mel Welles
1971
070
Laura
Otto Preminger
1944
Laura
Otto Preminger
1944
071
Shadow of the Vampire
E. Elias Merhige
2000
072
Boulevard der Dämmerung
Sunset Boulevard
Billy Wilder
1950
Billy Wilder
1950
073
Welt am DrahtRainer Werner Fassbinder
1973
074
MetropolisFritz Lang
1927
1927
075
Drei Haselnüsse für Aschenbrödel
Tři oříšky pro Popelku
Vaclav Vorliček
1973
Vaclav Vorliček
1973
076
Endstation SehnsuchtA Streetcar Named Desire
Elia Kazan
1951
1951
077
Der Biss der Schlangenfrau
The Lair of the White Worm
Ken Russell
1988
Ken Russell
1988
078
Sie tötete in Ekstase
She Killed in Ecstasy
Jess Franco
1971
Jess Franco
1971
079
Schloß des Schreckens
The Innocents
Jack Clayton
1961
Schloß des Schreckens
The Innocents
Jack Clayton
1961
080
Der amerikanische Freund
Wim Wenders
1977
081
Apocalypse Now
Francis Ford Coppola
1979
Apocalypse Now
Francis Ford Coppola
1979
082
Die Mumie
The Mummy
Karl Freund
1932
083
Sleepy Hollow
Tim Burton
1999
Karl Freund
1932
083
Sleepy Hollow
Tim Burton
1999
084
Bis das Blut gefriertThe Haunting
Robert Wise
1963
1963
085
Paris, Texas
Wim Wenders
1984
Paris, Texas
Wim Wenders
1984
086
Der Chef
Un flic
Jean-Pierre Melville
1972
Der Chef
Un flic
Jean-Pierre Melville
1972
087
Solaris
Andrei Tarkowski
1972
088
Der Himmel über Berlin
Wim Wenders
1987
089
Spiel mir das Lied vom Tod
C'era una volta il West
Once Upon a Time in the West
Sergio Leone
1968
090
12 Uhr mittags
1968
090
12 Uhr mittags
High Noon
Fred Zinnemann
1952
091
Gefahr: Diabolik!
Diabolik
Fred Zinnemann
1952
091
Gefahr: Diabolik!
Diabolik
Mario Bava
1968
092
Der Prozeß
Le procès
Orson Welles
1962
093
Malèna
Giuseppe Tornatore
2000
094
Das Geheimnis der Frau in Weiß
The Woman in White
Peter Godfrey
1948
095
Hände voller Blut
1968
092
Der Prozeß
Le procès
Orson Welles
1962
093
Malèna
Giuseppe Tornatore
2000
094
Das Geheimnis der Frau in Weiß
The Woman in White
Peter Godfrey
1948
095
Hände voller Blut
Hands of the Ripper
Peter Sasdy
1971
Peter Sasdy
1971
096
Freaks
Tod Browning
1932
097
Gruft der Vampire
The Vampire Lovers
Roy Ward Baker
1970
098
Orlando
Sally Potter
1992
099
Caravaggio
Derek Jarman
1986
100
Das Pendel des Todes
The Pit and the Pendulum
Roger Corman
1961
101
The Prestige
Christopher Nolan
1970
098
Orlando
Sally Potter
1992
099
Caravaggio
Derek Jarman
1986
100
Das Pendel des Todes
The Pit and the Pendulum
Roger Corman
1961
101
The Prestige
Christopher Nolan
2006
102
Faster, Pussycat! Kill! Kill!
Russ Meyer
1965
103
Blutige Seide
102
Faster, Pussycat! Kill! Kill!
Russ Meyer
1965
103
Blutige Seide
Sei donne per l'assassino
Blood and Black Lace
Mario Bava
1964
104
Auf Liebe und Tod
Vivement dimanche!
Francois Truffaut
1983
105
Dr. Jekyll and Sister Hyde
Roy Ward Baker
1971
106
I Married A Witch
René Clair
1942
107
Die schwarze Narzisse
Black Narcissus
Michael Powell, Emeric Pressburger
1947
108
The Lady Vanishes
Alfred Hitchcock
1938
109
Das Blut eines Dichters
Le sang d'un poète
Mario Bava
1964
104
Auf Liebe und Tod
Vivement dimanche!
Francois Truffaut
1983
105
Dr. Jekyll and Sister Hyde
Roy Ward Baker
1971
106
I Married A Witch
René Clair
1942
107
Die schwarze Narzisse
Black Narcissus
Michael Powell, Emeric Pressburger
1947
108
The Lady Vanishes
Alfred Hitchcock
1938
109
Das Blut eines Dichters
Le sang d'un poète
Jean Cocteau
1930
1930
110
Der Kontrakt des Zeichners
The Draughtsman's Contract
Peter Greenaway
1982
111
Twin Peaks: Fire Walk With Me
David Lynch
1992
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