Sie, deren Schönheit so exzeptionell war wie die Form
ihrer Intelligenz, die aber unter einem dunklen Schatten lebten, Nico oder Marianne
Faithfull. Marianne Faithfull, de facto und nicht nur metaphorisch eine
Verwandte von Leopold von Sacher-Masoch, hat Mick Jagger mal Bulgakows
"Der Meister und Margarita" geschenkt, so kam es zu "Sympathy
For The Devil". Als Jagger sich von ihr trennte, unternahm sie einen
Selbstmordversuch, und nach einem Sechstagekoma waren ihre ersten Worte: Wild
horses couldn't drag me away. Sie schoß sich im Theater Heroin, um als
opheliahafteste Ophelia in die Geschichte einzugehen, lebte zeitweise in Soho
auf einer Mauer und wurde doch die Frau, die immer wiederkam. In einem ihrer späteren Songs,
"Times Square", gibt es diese Zeile: "Playing in a wrong
world". Man weiß, warum diese Ophelia, dieser boy's dream, auf dem Weg der Selbstzerstörung den Times
Square aufsucht, aber dahinter steht eben dies: playing in a wrong world.
Dieses Grundgefühl, ein Fremdgänger zu sein in dieser Welt, in der als
"wirklich" definierten Welt.
1979 hat Marianne Faithfull mit Broken English ihr Revolutionsepos geschaffen, kontrovers, provokant, radikal, wehmütig, aggressiv,
düster, kalt, giftig, illusionslos. Die helle, reine Stimme der belesenen
Adelstochter und Klosterschülerin ist verschwunden, auf "Broken
English" hört man die rissige Stimme einer Frau, die keinen Zweifel mehr
daran läßt, daß alle Verobjektivierungen, zu denen der immer leicht abwesend
wirkende Engel der Sixties vielleicht einlud, hiermit gescheitert sind. Auf dem
Cover hält sie noch die Zigarette in der Hand, deren Rauch sie gerade ins
Gesicht aller Erwartungshaltungen geblasen hat. Eine schmerzend intime
Bestandsaufnahme am seidenen Faden, Schnappschüsse aus einer Zeit, in der
Mariannes persönliche Lebenssituation - Junkie ohne Dach über dem Kopf - und
das Klima kollektiver Ernüchterung, das in die Revolte des Punk umgeschlagen
war, sich als Ausgangspunkt für Broken
English gegenseitig unter Druck setzen. In ihrer Autobiographie beschreibt
Marianne Faithfull später diese Stimmung als Mahlersymphonie, die außer Kontolle gerät. Weniger
Ästhetizismus prägt ihren legendären Vortrag auf "Why D'Ya Do It" -
Lyrics von Heathcote Williams, dem Prospero in Derek Jarmans "The
Tempest" -, der dazu führt, daß Broken
English in Australien ohne diesen Track erscheint.
Broken English erzählt keine Geschichten mehr, sondern hat sie
gelebt. Und doch beweist Marianne Faithfull auf "The Ballad of Lucy
Jordan" herzzerreißend, wie sehr es ihr dennoch möglich ist, sich wiederzufinden
in einer Frau, die sich am Nichtgelebten ihres Lebens entlang in sanften
Wahnsinn gleiten läßt. "Lucy Jordan is me if my life
had taken a different turn. It's a
song of identification with women who are trapped in that life and the true
private horror of the 'good life', the one women are meant to aspire to." Auf Broken English konzentriert
Marianne Faithfull ihren Mut, alles, was sie durchlebt hat, als Teil der
eigenen long road zu verstehen, unashamed.
Stoned, verletzlich, sexy, halb gekreuzigt, umgeben von Trotteln und die atemberaubende Pose durchhaltend:
Dangerous Acquaintances galt dann 1981 als Enttäuschung.
"Truth Bitter Truth" oder "So Sad" lassen das Album
durchaus nicht so lauwarm erscheinen, wie Kritiker es sehen, aber der letdown führte dazu, daß
Marianne Faithfull wieder in der Versenkung verschwand.
1983, A Child’s Adventure. Mir schien, ich war der einzige weit und
breit, der diese Platte kaufte.
"Und ebensowenig wie die Träume
kümmert es das Kind, ob seine Bilder denen des wirklichen Lebens gleichen oder
ob sie vollständig sind: es nimmt einfach an, sie seien es, und Punkt." -
Felisberto Hernández, Das verlorene Pferd
Wie ein verirrtes Kind, diese Platte.
Ich liebte sie, bis vom Vinyl nicht mehr viel übrig war. Verschenkte
"Times Square", "Ireland" und "The Blue
Millionaire" auf den Dingern, die man heute Mixtapes nennt, and nobody
cared. Daß Marianne Faithfull das Heroin noch nicht hinter sich hatte, war die
schreckliche Wahrheit hinter A Child's
Adventure.
In a tired part of the city
Hiding from the fast talk
Watch Don't walk to Walk
Easy when you're dreaming
Staring at the moviesHiding from the fast talk
Watch Don't walk to Walk
Easy when you're dreaming
Standing in a circle
The laughing at the wrong time
If alcohol could take me there
I'd take a shot a minute
And be there by the hour
Take a walk around Times Square
With a pistol in my suitcase
And my eyes on the TV
In a car taking a back seat
Staring out the window
Thinking about danger
Playing in a wrong world
Fighting but I'm not free
Talking on the telephone
Talking about you and me
If Jesus Christ could take me there
I'd fall down on my knees
Have no questions to his answers
Take a walk around Times Square
With a pistol in my suitcase
And my eyes on the TV
And if I die gaining my senses
Wake up in a hotel
Staring at the ceiling.
1999 erreichte ich im letzten Moment die Musikhalle. "Was kostet die
billigste Karte?" - Es war 5 vor 8, sie kostete 35. "Uff!" -
"Du meinst, uff, so billig kann man Marianne sehen." - "Uff, wo
sitze ich denn da?" - "Uff, ganz oben." Aber dann saßen wir alle
im Parkett, weil das Konzert nicht ausverkauft war. Aber wir, die wir da waren,
rührten sie zu Tränen, und sie uns. Jemand reichte ihr eine Blume, sie nahm sie
entzückt wie ein junges Mädchen, und dann doch ironisch-abgeklärt:
"They're from your mother's garden, aren't they."
Think about it when you’re out on the street
Think about it when you’ve nothing to eat
How did you fall so low from so high above?
Think about it when you’re on your own
Think about it when you’re leaving home
You didn’t see it coming, the velvet glove
Too far out on the wilder shores of love
Too far out like you knew before
On the wilder shores of love
Think about it from the other side
Realize you’ve got nothing to hide
There’s no one left alive to give you away
Night moves in mystery
What else do you want to be?
Did no one ever show you the way?
Just found out on the wilder shores of love
Just found out what you did before
On the wilder shores of love
Too far out on the wilder shores of love
Too far out what you knew before
On the wilder shores of love
I can feel your dangerous love around me
Do I want to go in there again
When all I wanted was for you to drown me
And love was there to make me go insane
I remember all the lies you told me
Shut my eyes and always you appear
I can’t forget the way you used to haunt me
I can’t forget the love that wasn’t there
Too far out on the wilder shores of love
Too far out like you knew before
On the wilder shores of love
So far out on the wilder shores of love
So far out like you knew before
On the wilder shores of love
[From a letter].
Yesterday afternoon, after they had
sent me home for two days off, I had fallen asleep with my fever head while a
collection of Marianne Faithfull songs was playing. Woke up again, sobbing,
because in a dream I had been lying on my bed, crying, and a certain person who
is gone had come in silence to look for me, and I understood crystal clear how
the idea of angels being around came into this world. And the music was still
playing and the song that just faded was this one. I'm not kidding.
Marianne Faithfull in "Lucifer Rising", Regie Kenneth Anger.
(erstveröffentlicht / first published 04/2013)
