Hmm, bedeutungsgleiten wir später, ich verbrachte
die Nacht am englischen Hof und in mehreren Landhäusern an Orten, die alle ein
-shire im Namen tragen. Was sind Ihre Glücksmomente derzeit? Haben Sie
"Die wilden Jahre" gesehen? Uschi und Keith? My goth, was für schöne
Klamotten. :)
Lovely u.a. gerade Diego
"Godfather" Maradona, schließlich trage ich mein Argentinien-Shirt ja
nicht zum Spaß. Traumfinale Argentinien – Uruguay. Miss B fragt mich nach den
Kosten eines Estate in Montevideo. Billets und eine Unterkunft auf der
Kleinseite für eine hoffentlich Meyrinksche Reise nach Prag x 2 erworben. More
Glücksmomente © Lush. In den 90ern entdeckt, vergessen, gerade wiederentdeckt.
Wie Cocteau Twins mit Knochenbau, wenn auch fragilem.
Und, wenn jemand sagt: "Du
mußt schreiben, das ist doch völlig klar." André aus der BS nämlich,
nachdem ich ihn mit sonnenverbranntem Gesicht antraf. "Wo warst DU denn?"
– "Im Park. Mit deinem Buch." – Non, verpaßte Die wilden Jahre, war
aber, nach "Waren die Beatles die beste Band aller Zeiten?"-Threadschlacht,
auf Zeitreise im Silver Train. Habe genau so einen Teppich wie der, auf dem
Keith und Anita (Pallenberg) -> da sitzen, ägyptisch, eine Freundin meiner Maman
hatte einen Sohn, der sich in allen Ecken Afrikas herumtrieb, irgendwie ist
dieses Stück dann zu mir gekommen, jetzt weiß ich warum.
Die legendäre "Exile On Main
Street" – aufgenommen in der Villa
von Keith Richards in Südfrankreich. Las kürzlich mit Vergnügen seinen Report,
WIE ES WIRKLICH WAR, und wie dieser grandios vermuffelte Sound zustandekam.
I remember it was like trying to make a record in the Führerbunker. It was that sort of feeling, you know - it was very Germanic down there for some reason. Swastikas on the staircase. And also, like all basements, it had never been used for anything. So basically it was a dirt floor and some concrete. If somebody got lost, there'd be a little trail of dust in the darkness... It was a labyrinth, in actual fact. It was a concrete labyrinth, subdivided here and there, and we would go around testing to see which one had the best echo or was the best sound for a particular instrument. That sort of thing. But it was also sort of like the netherworld. Upstairs it was fantastic. Like Versailles. The south of France in the summer - la, la, la. Beautiful. Who could ask for anything more? But down there, it was another thing. It was Dante's Inferno...
There were all these little subdivisions in the basement, almost like booths. So what would happen was that, for a certain sound, we'd schlep an amp from one space to another until we found one that had the right sound. Sometimes the guitar cord wasn't long enough! That was in the beginning, anyway. But once we started to work there, my little cubicle became my cubicle, and we didn't change places much. But at first, it was just a matter of exploring this enormous basement, saying, What other sound is hiding 'round the corner? 'Cause you'd have weird echoes going on. Sometimes we wouldn't be able to see each other even, which is very rare for us. We usually like to eyeball one another when we're recording.
It was a dirt floor. You could see somebody had walked by, even after they disappered 'round the corner, because there'd be a residue of dust in the air. It was a pretty thick atmosphere. But maybe that had something to do with the sound - a thick layer of dust over the microphones. It wasn't a great environment for, like, breathing. Mick Taylor and I would just peer through the murk at each other and say, OK, what key is it in?
You'd sort of jam an acoustic guitar into the corner of one of these cubicles and just start playing and you'd hear it back you'd think, that doesn't sound anything like what I was playing, but it sounds great. So you started to play around with the basement itself, aiming your amplifier up at the ceiling instead of like normal.
I mean, it's France, man. They were still using horses to plow - a TELEPHONE CALL would take half an hour. Apart from the fact that everything would go out of tune every two minutes because of the heat, then you had to deal with the electricity going down - and this would be when they were actually playing in tune. For the first time in four hours.
On Ventilator Blues we got some weird sound of something that had gone wrong - some valve or tube that had gone. If something was wrong you just forgot about it. You'd leave it alone and come back tomorow and hope it had fixed itself. Or give it a good kick.
I remember it was like trying to make a record in the Führerbunker. It was that sort of feeling, you know - it was very Germanic down there for some reason. Swastikas on the staircase. And also, like all basements, it had never been used for anything. So basically it was a dirt floor and some concrete. If somebody got lost, there'd be a little trail of dust in the darkness... It was a labyrinth, in actual fact. It was a concrete labyrinth, subdivided here and there, and we would go around testing to see which one had the best echo or was the best sound for a particular instrument. That sort of thing. But it was also sort of like the netherworld. Upstairs it was fantastic. Like Versailles. The south of France in the summer - la, la, la. Beautiful. Who could ask for anything more? But down there, it was another thing. It was Dante's Inferno...
There were all these little subdivisions in the basement, almost like booths. So what would happen was that, for a certain sound, we'd schlep an amp from one space to another until we found one that had the right sound. Sometimes the guitar cord wasn't long enough! That was in the beginning, anyway. But once we started to work there, my little cubicle became my cubicle, and we didn't change places much. But at first, it was just a matter of exploring this enormous basement, saying, What other sound is hiding 'round the corner? 'Cause you'd have weird echoes going on. Sometimes we wouldn't be able to see each other even, which is very rare for us. We usually like to eyeball one another when we're recording.
It was a dirt floor. You could see somebody had walked by, even after they disappered 'round the corner, because there'd be a residue of dust in the air. It was a pretty thick atmosphere. But maybe that had something to do with the sound - a thick layer of dust over the microphones. It wasn't a great environment for, like, breathing. Mick Taylor and I would just peer through the murk at each other and say, OK, what key is it in?
You'd sort of jam an acoustic guitar into the corner of one of these cubicles and just start playing and you'd hear it back you'd think, that doesn't sound anything like what I was playing, but it sounds great. So you started to play around with the basement itself, aiming your amplifier up at the ceiling instead of like normal.
I mean, it's France, man. They were still using horses to plow - a TELEPHONE CALL would take half an hour. Apart from the fact that everything would go out of tune every two minutes because of the heat, then you had to deal with the electricity going down - and this would be when they were actually playing in tune. For the first time in four hours.
On Ventilator Blues we got some weird sound of something that had gone wrong - some valve or tube that had gone. If something was wrong you just forgot about it. You'd leave it alone and come back tomorow and hope it had fixed itself. Or give it a good kick.
Zum Geburtstag 5 Männchen auf
einer Torte mit einem der göttlichsten Richards-Riffs, beachten Sie, wie er das
Riff bei 1:53 / 1:54 so gerade noch mit leichter Verzögerung um die Ecke
bringt, rowr...
... ein schönes Schaumbad ...
... tickets for the dance...
... tickets for the dance...
... alles Liebe zur Sternstunde, Dear,
Schockblitzbuntes on your silver screen and ALL IN GOOD TIME!
Oh ja, Sie ganz in weiß mit Argentinien-Shirt, I
remember. Aber nun Uruguay! Die geschickteste Spielweise, die schönsten Spieler
dieser Chaos-WM! Und Diego heißen die allerhübschesten auch. :) Somit ebenso
hingerissen von der Idee eines Estates mit Blick auf den Berg. Traumfinale dito
und dann die Urus siegreich - seit Tagen meine Rede! Zum Meyrinkschen
Pragbesuch nur: awwwww, jetzt schon Vorfreude auf das, was die goldene
Stadt mit Ihnen tun wird und was Sie zu berichten wissen werden. So sehr
danke schön, wie es nur geht. Wunderschöne Momente mit Torten- und Matrosen-Stones
und GARBAGE, (warum vergesse ich die immer, obwohl die so wunderbar
Jetzt-erst-recht-Musik machen?) und Oasis-Licht! Great! Love it! Die Sonne
strahlt so hell derzeit und ich strahle zurück.
Ein Viertelfinale Uruguay - Ghana, reine Poesie. Schon
im ersten Spiel gegen La France wurde deutlich, daß die beiden Diegos den Laden
zusammenhalten. Lugano sieht aus wie ein smarter Freund von Helmut Berger in
einem 70er-Jahre-Film von Jess Franco mit Brett Sinclair / Danny Wilde-Autos, und
Forlan liebe ich vor allem vor Freistößen - wie in seinen Augen da eine leicht
manische Präzision die Situation antizipiert. :) Klasse, geradezu klassisch,
schon frisurtechnisch, auch Edinson Cavani, großes Herz: wie er den flennenden
Du Ri Cha vom Boden hochzog, fein.
Garbage haben mit ihrem wiederholten internen Nichtklar- und weiterkommenkönnen ja eine eher zerfahrene Geschichte, und die Rezeption ist auch zerfahren, und jedesmal, wenn man Garbage neu entdeckt, gehen sie tiefer als zuvor. Ich liebe diese Band schon als Formation: drei nicht mehr ganz unerfahrene Herren, einer davon Legende Butch Vig, suchen eine Sängerin, und sie finden dieses Mädchen, das wie alle hinreißenden Mädchen voller Selbstzweifel steckt, und sie beginnen diese seltsame Reise mit Songs, die erstmal alle nur phantastisch produziert wirken, aber alle wie eine Peer Gynt-Zwiebel sind, und plötzlich findet man, jeder Garbage-Song ist der meistunterschätzteste ever. Bei allem Kampf gegen die eigenen Neurosen – oder wegen diesem – ist Shirley Mansons wunderbarste Stärke ihre Empathie. Und sie hat 197 Stärken.
Garbage haben mit ihrem wiederholten internen Nichtklar- und weiterkommenkönnen ja eine eher zerfahrene Geschichte, und die Rezeption ist auch zerfahren, und jedesmal, wenn man Garbage neu entdeckt, gehen sie tiefer als zuvor. Ich liebe diese Band schon als Formation: drei nicht mehr ganz unerfahrene Herren, einer davon Legende Butch Vig, suchen eine Sängerin, und sie finden dieses Mädchen, das wie alle hinreißenden Mädchen voller Selbstzweifel steckt, und sie beginnen diese seltsame Reise mit Songs, die erstmal alle nur phantastisch produziert wirken, aber alle wie eine Peer Gynt-Zwiebel sind, und plötzlich findet man, jeder Garbage-Song ist der meistunterschätzteste ever. Bei allem Kampf gegen die eigenen Neurosen – oder wegen diesem – ist Shirley Mansons wunderbarste Stärke ihre Empathie. Und sie hat 197 Stärken.
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